![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Последнее время, довольно много постов я посвятил обсуждению техники. Попробую немного разбавить, и пересказать, что примерно творится в голове фотографа, когда он делает кадр. =) К сожалению, далеко не каждый фотограф готов пустить к себе в голову других людей, но, мне кажется, это довольно интересно, поэтому я рискну...
В этом кадре мне удалось поймать отражение солнца в воде (тобишь блик), в результате чего, река буквально «загорелась», став самой светлой точкой в кадре. Это было той самой «фишкой», которая привлекла моё внимание, и заставила взять в руки фотоаппарат. Да, горы, на заднем плане, безусловно, красивы. Но горы - они там повсюду. Речек тоже довольно много протекает, но, на фотографиях, как правило, они не так заметны. Здесь же, отражение солнца, подобно рентгену, проявило интересную форму ручейка, сделав его невероятно контрастным, по отношению к земле.
Canon 5D Mark III + Canon 70-200 2.8 II IS
Небольшой ореольчик вокрг наиболее ярких участков реки, подчёркивает ослепительно белый свет, который не смог бы передать ни экран мониотра, ни, тем более, бумага. Вода буквально слепит зрителя, на неё больно смотреть (особенно на тёмном фоне), хотя, на самом деле, яркость не превышает обычный белый цвет экрана (или чистую белую бумагу).
Из-за избытка света детали в светах потерялись, но кому они тут нужны? Мне было важно передать форму ручья, а вовсе не его фактуру. Конечно, можно было-бы вытянуть снимок (в конце-концов снять HDR), и сохранить фактуру воды, но это лишь утяжелило бы снимок, перегрузив его ненужными деталями.
Хотя формально до заката ещё несколько часов, ждать более позднего времени не было никакого смысла. Тут играет важную роль очень острый угол солнца, по отношению к «вертикальной» стенке горы, который отлично подчёркивает её рельеф и усиливает невероятные цвета. Для тех мест солнце уже на закате. Подождать ещё пол часа, и гора полностью скроется в тени.
Кстати, по поводу «вертикальной стены». За счёт использования телеобъектива, линейная перспектива сжимается, и, вместо обычного склона, мы получаем плоскую, почти вертикальную стенку, которая отлично играет на художественное, образное восприятия кадра. Мы не видим склон, мы видим палитру художника, на которой мхи граничат с осыпями, тень со светом. Взять более широкоугольный объектив, подойти поближе, и, композиция развалится...
Мы почти не видим глубину кадра за счёт сжатия линейной перспективы, но цветовая перспектива помогает глазу различать расстояния до объекта. Зелёный мох, который обычно в Исландии имеет довольно холодный оттенок, в данном случае буквально греет нас своим теплом. В тоже время, красный цвет, который мы привыкли вопспринимать как тёплый, вдали становится откровенно холодным, а в тени, к нему вообще примешиваются и синие оттенки.
Сильные диагонали на склоне гор направляют взгляд зрителя от правого верхнего угла в левый нижний, после чего он плавно стекает по руслу реки вниз:
Тень от облака в самом низу кадра и небольшая виньетка объектива, помогли утяжелить слишком светлую нижнюю часть, для того, чтобы композиционно кадр не стремился «перевернуться». Также, это затемнение не даёт глазу «уехать» из кадра по плоской светлой грани. Вверху кадра гора становится более крутой, и солнце туда уже почти не попадает (а если и попадает, то под очень острым углом) из-за чего резко снижается освещённость. В этом кадре отсутствует тональная перспектива. Из-за тени, наиболее дальняя точка кадра (левый верхний угол) более тёмная, чем центр кадра.
Однако, отсутствие тональной перспективы играет нам на руку. Все три элемента — виньетка, тень от облака и вершина горы, на которую почти не попадает солнце, — помогают удерживать глаз в кадре, приковывают внимание к центру снимка, где и расположены наиболее интересные фактуры и цвета.
Всё перечисленное - примитивные, немногочисленные (к сожалению) средства художественной выразительности, которые есть в арсенале фотографа. Все люди на Земле знают и чувствуют эти приёмы на подсознательном уровне, это заложено в нас природой. Но фотографам, важно осознать их, и гармонично использовать в повседневной практике.
updt - обновил основную фотографию
Если это кому-то интересно, время от времени буду публиковать подобные разборы в рамках рубрики «один кадр».
Возможно, у вас найдутся какие-нибудь дополнения/обсуждения/вопросы, это было-бы здорово. Жду в комментариях. Может я где-то не прав, что-то упустил, буду рад обсудить.
Ссылки на пост, как всегда, приветствуются:
В этом кадре мне удалось поймать отражение солнца в воде (тобишь блик), в результате чего, река буквально «загорелась», став самой светлой точкой в кадре. Это было той самой «фишкой», которая привлекла моё внимание, и заставила взять в руки фотоаппарат. Да, горы, на заднем плане, безусловно, красивы. Но горы - они там повсюду. Речек тоже довольно много протекает, но, на фотографиях, как правило, они не так заметны. Здесь же, отражение солнца, подобно рентгену, проявило интересную форму ручейка, сделав его невероятно контрастным, по отношению к земле.
Canon 5D Mark III + Canon 70-200 2.8 II IS
Небольшой ореольчик вокрг наиболее ярких участков реки, подчёркивает ослепительно белый свет, который не смог бы передать ни экран мониотра, ни, тем более, бумага. Вода буквально слепит зрителя, на неё больно смотреть (особенно на тёмном фоне), хотя, на самом деле, яркость не превышает обычный белый цвет экрана (или чистую белую бумагу).
Из-за избытка света детали в светах потерялись, но кому они тут нужны? Мне было важно передать форму ручья, а вовсе не его фактуру. Конечно, можно было-бы вытянуть снимок (в конце-концов снять HDR), и сохранить фактуру воды, но это лишь утяжелило бы снимок, перегрузив его ненужными деталями.
Хотя формально до заката ещё несколько часов, ждать более позднего времени не было никакого смысла. Тут играет важную роль очень острый угол солнца, по отношению к «вертикальной» стенке горы, который отлично подчёркивает её рельеф и усиливает невероятные цвета. Для тех мест солнце уже на закате. Подождать ещё пол часа, и гора полностью скроется в тени.
Кстати, по поводу «вертикальной стены». За счёт использования телеобъектива, линейная перспектива сжимается, и, вместо обычного склона, мы получаем плоскую, почти вертикальную стенку, которая отлично играет на художественное, образное восприятия кадра. Мы не видим склон, мы видим палитру художника, на которой мхи граничат с осыпями, тень со светом. Взять более широкоугольный объектив, подойти поближе, и, композиция развалится...
Мы почти не видим глубину кадра за счёт сжатия линейной перспективы, но цветовая перспектива помогает глазу различать расстояния до объекта. Зелёный мох, который обычно в Исландии имеет довольно холодный оттенок, в данном случае буквально греет нас своим теплом. В тоже время, красный цвет, который мы привыкли вопспринимать как тёплый, вдали становится откровенно холодным, а в тени, к нему вообще примешиваются и синие оттенки.
Сильные диагонали на склоне гор направляют взгляд зрителя от правого верхнего угла в левый нижний, после чего он плавно стекает по руслу реки вниз:
Тень от облака в самом низу кадра и небольшая виньетка объектива, помогли утяжелить слишком светлую нижнюю часть, для того, чтобы композиционно кадр не стремился «перевернуться». Также, это затемнение не даёт глазу «уехать» из кадра по плоской светлой грани. Вверху кадра гора становится более крутой, и солнце туда уже почти не попадает (а если и попадает, то под очень острым углом) из-за чего резко снижается освещённость. В этом кадре отсутствует тональная перспектива. Из-за тени, наиболее дальняя точка кадра (левый верхний угол) более тёмная, чем центр кадра.
Однако, отсутствие тональной перспективы играет нам на руку. Все три элемента — виньетка, тень от облака и вершина горы, на которую почти не попадает солнце, — помогают удерживать глаз в кадре, приковывают внимание к центру снимка, где и расположены наиболее интересные фактуры и цвета.
Всё перечисленное - примитивные, немногочисленные (к сожалению) средства художественной выразительности, которые есть в арсенале фотографа. Все люди на Земле знают и чувствуют эти приёмы на подсознательном уровне, это заложено в нас природой. Но фотографам, важно осознать их, и гармонично использовать в повседневной практике.
updt - обновил основную фотографию
Если это кому-то интересно, время от времени буду публиковать подобные разборы в рамках рубрики «один кадр».
Возможно, у вас найдутся какие-нибудь дополнения/обсуждения/вопросы, это было-бы здорово. Жду в комментариях. Может я где-то не прав, что-то упустил, буду рад обсудить.
Ссылки на пост, как всегда, приветствуются:
